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第112章 声渡星河（第1页）

在NHK广播大楼那静谧的12层演播室中，暖黄色的灯光仿若轻柔的薄纱，丝丝缕缕地洒落，巧妙营造出一种既温馨又庄重的独特氛围。陈星尘与渡边健一，各自端坐在椅子上，头戴降噪耳机，静静等待节目的开启。

当节目临近开场，导播在监控室里，透过明亮的玻璃，向着演播室内做出一个准备就绪的手势。陈星尘微微点头示意，眼神从容地移向控制台，手指稳稳地将按钮向上轻推。他微微侧过身，将脸凑近收音设备，旋即用那温润且极具感染力的嗓音，清晰而亲切地说道：“晚上好！

我是陈星尘，在浩渺无垠的文化星河之中，龙国与瀛桑，恰似两颗独一无二的璀璨星辰，各自散发着迷人且独特的光芒。龙国，拥有着绵延数千年从未断绝的灿烂文明，宛如一部厚重的史书。从博大精深的儒家思想，到意境悠远的水墨丹青；从雄伟壮阔、蜿蜒万里的长城，到精巧绝伦、严丝合缝的传统榫卯，无一不凝聚着深厚的历史底蕴，承载着先人的智慧与心血。

而瀛桑，同样有着别具一格的文化魅力。和服那优雅得体的剪裁，尽显典雅之美；茶道中每一个细腻的动作，都诠释着精致的韵味；樱花季里漫山遍野的烂漫粉樱，如梦幻般令人陶醉；还有武士道精神所蕴含的坚韧与忠诚，彰显着这个国度独有的精神风貌。

文化交流，无疑是一场跨越国界的心灵深度对话。遥想当年，龙国的汉字东传，如同源头活水，为瀛桑的文字体系注入了蓬勃生机；而瀛桑的动漫文化，近年来也在龙国掀起一阵热潮，极大地丰富了年轻一代的精神世界。当龙国国粹京剧那悠扬的唱腔，遇上瀛桑古老能剧的神秘表演；当龙国张灯结彩、热闹非凡的春节，碰上瀛桑庄重传统的新年，不同的艺术形式与节庆习俗相互交织碰撞，擦出的是理解与包容的绚烂火花。

在这一期的《声渡星河》里，就让我们一同踏入龙国与瀛桑的文化天地，去探寻那些交流与融合过程中动人心弦的故事。

本次节目的来宾阵容可谓星光熠熠，首先有请渡边健一先生。渡边先生在陶艺领域造诣颇深，其对陶艺的热爱与执着令人钦佩，独特的创作风格更是独树一帜。

接下来，要介绍的是苏逸风大师，作为龙国陶艺界的泰斗级人物，多年来，他始终如一地坚守在陶艺创作的前沿阵地。他的作品恰似一座桥梁，巧妙地连接起古老龙国的历史文化与现代创新理念，为龙国陶艺的传承与发展立下了汗马功劳。

还有林婉清大师，她以细腻的情感表达和精湛卓绝的技艺，赋予了陶艺作品鲜活灵动的生命力，就仿佛在陶土之上谱写着一篇篇浪漫动人的诗篇。

山本一郎大师，作为瀛桑陶艺文化当之无愧的传承者与推动者，他的作品完美复刻了瀛桑陶艺的古朴与典雅，每一件都像是凝聚着瀛桑陶艺独特韵味的结晶。

以及松岛美惠子大师，凭借着对自然与生活敏锐入微的感知，将禅意与美学巧妙融入陶艺创作之中，她的作品犹如静谧夜空中闪烁的点点繁星，散发着令人难以抗拒的独特艺术魅力。

当然，最后还有NHK的犬饲志郎先生，作为本次节目的主持人，他将引领我们在这场文化盛宴中尽情遨游。”

此时犬饲志郎面上带着温雅笑意，以主持人独有的从容姿态，轻轻开启了话题：“陈星尘先生、渡边健一先生，想必各位听众同我一样，对瀛桑陶芸协会那场堪称绝伦的制陶比试念念不忘，至今它仍在业界被众人津津乐道。不知二位可否从选材这一源头开始，为我们徐徐揭开这场艺术较量背后的精妙奥秘？”

渡边健一抬手轻扶耳机，他的声音温润而平和：“在选土这一关键环节，我特意甄选了濑户内海沿岸特有的天草陶土。

此陶土堪称大自然的馈赠，它不仅具备极佳的延展性与可塑性，仿佛赋予了陶土以生命的灵动，任由创作者肆意雕琢。更为关键的是，其独特的矿物成分犹如一把神奇的钥匙，能够与釉料在窑火的催化下，产生如梦如幻的窑变反应。

尤其是在制作如四方茶罐这般注重器形规整的作品时，天草陶土的优势尽显无遗，它不仅能够始终保持线条的挺拔流畅，犹如一位身姿矫健的舞者，在空间中勾勒出优美的轮廓，而且在烧成之后，更能呈现出温润如玉的细腻质感，恰似那谦谦君子，于无声处散发着独特的魅力。”

山本一郎，微微颔首，眼中闪烁着赞许的明亮光芒，他缓缓说道：“渡边君的这一选择，淋漓尽致地彰显了瀛桑制陶所秉持的‘土与器合’这一深邃哲学。天草陶土历经岁月千年的沉淀，承载着历史的厚重与文化的传承，其细腻质地与瀛桑茶道所追求的‘侘寂’美学，实乃天作之合，宛如天成。”

陈星尘紧接着不疾不徐地接过话题：“我所选用的，是素有‘瓷骨’之称的景德镇高岭土。这种高岭土凭借其独特的硅铝比例，仿佛被赋予了一种神奇的力量，不仅赋予坯体惊人的强度，使其能够在后续的制作过程中，从容应对各种挑战，更能在高温的炙烤下，始终保持器形的稳定。

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对于双耳三足鼎这样承载着礼器庄重与威严的形制而言，高岭土无疑是最佳选择。它不仅能够完美展现出青铜器般的庄重雄浑之感，仿佛穿越时空，将古老的历史韵味重现于眼前，更能在窑变的奇妙过程中，呈现出如‘雨过天青’般的绝妙釉色，恰似那雨后初霁的天空，清新而澄澈，给人以无尽的遐想与美的享受。”

苏逸风大师抚须而笑，他欣然说道：“星尘此举，可谓深得‘道器合一’之真谛啊！高岭土在龙国陶瓷发展的漫长历史长河中，向来享有‘白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬’的极高赞誉，将其用作礼器的载体，实乃再合适不过，可谓相得益彰。”

犬饲志郎眼中闪过一抹期待的光芒，他适时引导道：“接下来，能否请二位分享一下在制坯过程中，那些独具匠心的精妙之处呢？”

渡边健一双手轻轻合拢，那姿态仿佛仍在细细感受陶土的独特触感，他娓娓道来：“我采用的是传统的‘纽作り’技法，将陶土精心搓成粗细均匀的泥条，而后以螺旋式盘筑的方式，逐步塑造器物的雏形。这种技法看似操作简单，实则蕴含着极高的技艺要求，每一圈泥条的厚度与湿度都需要精准把控。

特别是在处理茶罐肩部转折这一关键部位时，更是需要通过指腹那极为微妙的触感，来维持线条的流畅与自然，犹如一位技艺高超的画师，在画布上精心勾勒每一笔线条，容不得丝毫差错。”

松岛美惠子赞叹道：“渡边君对‘纽作り’技法的运用，已然达到了炉火纯青、臻于化境的地步。这种源自绳纹时代的古老技艺，在他的手中不仅完整地保留了原始的生命力与质朴之美，更巧妙地融入了现代的审美意识，使其焕发出全新的活力与魅力。”

陈星尘目光沉静如水，他缓缓开口，娓娓道来：“我采用的是‘轮制与塑形并重’的复合工艺。首先，借助快轮的飞速旋转，拉出鼎身的大致雏形，如同为一件伟大的艺术品奠定坚实的基石。

待其达到‘皮革硬度’这一恰到好处的状态时，便以雕刀小心翼翼地精修器壁的厚度，每一刀都蕴含着创作者的专注与匠心。而三足的塑造，则是整个过程中的重中之重，需在坯体处于将干未干这一微妙的时机，巧妙运用‘推、拉、提、按’这四种精妙技法，使其既展现出鼎足应有的稳重厚实之感，又不失兽足的灵动活泼之态，仿佛赋予了器物以生命的韵律与节奏。”

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